秦腔是我国比力古老的声腔剧种之一。次要时髦在大西北 的陕、甜、宁、青、新疆五省（区）。有谓:早在明万历年间手本《钵中莲》传奇中即已有了“西秦腔二犯”之记述，但那依稀似为一种调门 和唱法（因为它是标在唱段上）的提不，而非“剧种”的标记。那之后的时髦中才又有了梆子腔、乱弹、桄桄子等名称的呈现。
所以虽然数百年来对秦腔的起源和构成有着多种观点(如先秦说、唐代说、 宋元说等），但均欠缺史料的佐证。什么“夫击翁叩缶，弹筝搏髀， 而歌唤呜呜，快耳目者，实秦之声也”等记载，只能是一种带有地区特色的音乐风气的表述，却不等于声腔剧种。它间隔一种戏曲唱腔 体系体例的呈现还有十分远远的一段旅程呢！因而在上世纪编辑《戏曲 志》时，编辑者根据切当的史料梳理研究，并停止客看的记叙，仍然只能把其起源和构成的时间定为“明末清初”。
当然，秦腔对中国 戏曲特殊是梆子腔、皮黄腔的影响是浩荡的。不只在本省有东、西、 南、北、中五路之分，即对大河上下的整个梆子腔剧种族群，在板式、剧目、行腔、乐器等方面的浸润之深，也是为治戏曲史者所公认的。 俗谅有云“站在潼关头，三省梆子响”“八百里秦川尘土飞扬，三千 万老陕齐吼秦腔”等，正可看出其与西北公众的豪情之深。
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